esbozo argentino

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Reise/ Energieverlauf
Die Reise nähert sich dem Ende. Eine zufriedene Freude über die Heimkehr legt sich auf die im Geiste erwachenden Erinnerungen der Reise.

Energiestufe 3

Beschreibung
Auf dem imposanten Denkmal „Monumento a la Bandera“ dringen ferne Klänge an die Ohren. Der Blick schweift über Rosario und den Fluss. Die Klänge sind schwer zu orten und doch sind sie da und erzählen über die Menschen von Argentiniens. Erinnerungen werden wach an all das Erlebte im Land. Die wiederkehrenden Motive kommen dem Gefühl gleich, dass man das Land gesehen hat und sich auf die Heimfahrt freut.

Szenische Umsetzung
Musik hinter Leinwand, von der Ferne

Form
Klang-Mottete, einzelne Klänge

Material

Gesten aus Skizze genommen

Verlauf
Das Stück wird durch drei formbildende, längere Klänge gegliedert. Zwischen diesen Klängen erklingen kurze Geräusche aus der Ferne.

Besetzung
Altflöte, Englischhorn, Bassklarinette, Tuba

akustische aufnahmen vor Ort:


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Reise/ Energieverlauf
Eine Grossstadt zu erleben ist immer mit viel Lärm verbunden. Doch viele Oasen der Stille lassen die Ohren entspannen.

Energiestufe 5

Beschreibung
Überall in Buenos Aires ist der laute Verkehr zu hören. Zentrum dieser Lärmballung ist die mit 140 m angeblich breiteste Strasse der Welt, die Avenida 9 de Julio. Dieser Strassenlärm der Avenida bildet das Thema des Rondos dieser Insel. In all diesem Treiben der Grossstadt tauchen immer wieder ruhige Plätze auf. Diese bilden die Zwischenteile. Dieser Satz kann als virtuoser Schlussatz der Aufführung betrachtet werden.

Szenische Umsetzung
Auf der Leinwand hinten wird die Strasse gezeigt auf Leinwand vorne jeweils die Skizze der Ruheinseln. Verkehr zwischen den Leinwänden

Form
Rondo, Zwischenstücke werden getrennt vom Strassenthema

Material/Verlauf/Besetzung
5.1 Milonga – Flöte, Oboe
„Ein trauriger Gedanke, den man tanzt“. Die Geschichte des Tangos steckt in Buenos Aires. Früher galt der Tango als Musik der armen Einwanderer, die ihr Heimweh musikalisch kundtaten. Heute ist er unter anderem ein kommerzielles Mittel der Restaurants, um die Leute für sich zu gewinnen. Analog dieser Empfindung wird ein Tango von Alberto Ginastera innig begonnen und zum Schluss mit plakativen Aufnahmestücke von der Tangoflut in „La Boca“ vermischt.
Thema: Strassengeräusche (laut) – Tutti
5.2 Improvisation – Oboe, Klarinette, Trompete
„Punte de la Mujer“ ist die berühmte Fussgängerbrücke von Santiago Calatrava im Hafenviertel von Buenos Aires. Folgen Sie den ruhigen, silbernen Klängen in der Improvisation und betrachten Sie die schwungvollen Linien über dem „Rio de la Plata“.
Thema: Strassengeräusche (laut) – Tutti
5.3 Choral – Flöte, Oboe, Posaune, Tuba
Vor der „Basilica de Pilar“ war Hippiemarkt. Die gregorianischen Choralmelodien aus der Kirche wurden mit fröhlichen Rhythmen aus dem Hippiemakrt vermischt.
Thema: Strassengeräusche (laut) – Tutti
5.4 Improvisation – Oboe, Tuba, Gitarre
Diese spezielle Perspektive entstand bei Kaffee am „Plaza de Congreso“. Zu Beginn punktuell auf Vogelklänge fokussiert, dringt bald der Sound des Verkehrs an die Ohren. Schnell ist man wieder im Zentrum des Lärms, der „Avenida 9 de Julio“.
Thema: Strassengeräusche (laut) – Tutti
5.5 Motiv – Oboe, Bassklarinette
Die Ruheinseln werden zeitlich immer kürzer. Zur Metallblume „Floralis Generica“ erklingt ein Motiv aus dem Lied “La rosa y el sauce“ von Carlos Guastavino. Dazu begleitet die Klarinette mit Slaps, welche das Wasser unter der Blume vertonen.
Thema: Strassengeräusche (laut) – Tutti
5.6 Motiv – Oboe
Der letzte Einwurf dauert 2,5 Sekunden, da das kleinste Haus „Casa minima“ von Buenos Aires gerade mal 2.50 Meter breit ist. Das kurze Motiv wurde der Skizze „nachgebaut“, das heisst, dass wichtige Punkte der Skizze über einen Raster in Noten umgewandelt wurde.

akustische aufnahmen vor Ort:

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Reise/ Energieverlauf
Zeit zum Erinnern. Woran möchte sich unser Geist am liebsten erinnern? An die schönsten Erlebnisse.

Energiestufe 2

Beschreibung
Als Pendant zu Salta, wo für die Kirche ein Lied gespielt wurde, wird auch hier wieder ein Lied „gesungen“. Wie die vielen Strassenmusiker in Córdoba wird an dieser Stelle ein Lied vorgespielt, welches ich vor Ort in einer Bar gehört habe. Es soll die schönen, ruhigen und entspannenden Momente der Reise symbolisieren. Der Moment, in dem das viele Erlebte verarbeitet werden kann.

Szenische Umsetzung
eine Skizze auf Leinwand front, davor Musik

Form
Ein Lied, welches am 17.10.10 in einer Bar in Córdoba erklang

Material

eine akustische Aufnahme vom 17.10.10 in einer Bar während einer Gesangs- Vortragsübung

Verlauf
gem. Aufnahme

Besetzung
Englischhorn mit Gitarrenbegleitung

akustische aufnahmen vor Ort:

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Reise/ Energieverlauf

Zeit sich Details zu widmen. Das Wissen durch Betrachten, Informieren und Erfahren erweitern.

Energiestufe 1

Beschreibung
Auf der Reise bleibt nun Zeit, um auf einer Exkursion in den Norden sich mit Kultur, Leuten und Geschichten des Landes zu beschäftigen. Die drei Orte Purmamarca, Humahuaca und Pucará bilden ein dreisätziges Divertimento.

Szenische Umsetzung
drei Skizzen auf die drei Leinwände projiziert, gegenüber Skizze mit Unabhängigkeitsdenkmal eine Treppe für Capriccio

Form
Drei Sätziges Divertimento –
1. Satz (Choral)
2. Satz (Solo- Erklimmen der Treppe zum Denkmal nachgestellt)
3. Satz (Luft-Tango)

Material

1. Satz

wegen dem siebenfarbigen Berg werden nur sieben Töne benutzt: B-H-C-Cis/Des-Dis/Es-E-F
2. Satz
Motive aus traditionellen Liedern werden verarbeitet
3. Satz

rhythmisch wie ein Tango, jedoch nur mit Luft umgesetzt, nachstellen des Rauschen des Windes in der Wüste

Verlauf
Kirche –
Passend zur kleinen Jesuitenkirche erklingt ein kleiner Choral. Dieser wird jedoch nicht durch die typische Harmonik erkennbar sondern durch den Rhythmus, welcher aus Viertel und Halbnoten-Fermaten besteht. Im Hintergrund ist der Berg der sieben Farben abgebildet. Dementsprechend ist der Choral mit sieben Tönen komponiert. Zu Beginn klingt es dunkel in Moll. Man ist im Schatten. Im Mittelteil moduliert der Choral chromatisch nach Dur. Es wird vom Schatten in die gleissende Sonne getreten, wo die weisse, makellose Fassade der Kirche blendet.
Unabhängigkeitsdenkmal – Zum Unabhängigkeitsdenkmal führt eine Treppe mit 105 Stufen. Erklimmen Sie musikalisch mit der Oboe diese Höhenmeter. Mit witzigen, transkribierten Melodien von vor Ort aufgenommener, traditioneller Musik wird der Weg nachempfunden.
Der Weg wird vorgenommen. Und dann geht es los. Flink geht es die Stufen hinauf. Auf der ersten Ebene angekommen gibt es ein kleines Tänzchen und anschliessend wird die Aussicht genossen. Mit neuem Mut geht es weiter. Es wird immer anstrengender und auf der nächsten Ebene wird eine Verschnaufpause gebraucht. Gleich oben! Doch es kommen Zweifel. Gleich geschafft. Verzweifelt. Nur noch wenige Stufen! Zweifelnd. Überzeugt wird die letzte Energie in den Endspurt gesteckt. Geschafft! Die Aussicht ist herrlich! Weit und endlos. Nach dem Sattsehen sind die Stufen schnell wieder hinunter gerannt. Es bleibt der Blick zurück.
Ruine – In Pucara erlebte ich die leisesten Momente der Reise. Nur das Rauschen des Windes, welcher sich durch die Nadeln der Kakteen schmiegte war zu vernehmen. Darum wird der formale und rhythmische Tango nur mit Luft gespielt. Buenos Aires ist weit weg. Nur der nackte, verschwommene Rhythmus des Luft-Tangos lässt erahnen, dass weit weg eine Millionenstadt existiert, wo diese Musikform entstand. Auch erinnern die Ruinen an vergangene Völker und daher ist der Tango brüchig, zerstört und teilweise wiederaufgebaut.

Besetzung
1. Satz: Flöte, Oboe, Klarinette
2. Satz: Oboe
3. Satz: Flöte, Posaune, Tuba

akustische aufnahmen vor Ort:

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Reise/ Energieverlauf

Einige Tage nach Ankunft. Der Geist lässt sich durch das Gefühl von immerwährender Anwesenheit im Land das Zeitgefühl rauben.
Energiestufe 4

Beschreibung

Tucumàn gilt als Wiege der Unabhängigkeit. Mit einer harmonischen 12-Ton-Invention entstand eine Komposition, welche teilweise klingt wie die Musik zur Zeit der Eröffung des Casa de Gobierno, jedoch unabhängig von Satztechnischen Regeln.
Das Form- und Zeitgerüst wurde von der Fassade des Gebäudes entnommen und kann beim Zuhören von Links nach Rechts verfolgt werden.
Die improvisierende Klarinette tastet den Plaza Independencia akustisch ab.

Szenische Umsetzung
nachgestaltung Plaza Independencia, mit zentraler Skizze der Casa de Gobierno, mobiler Musiker stellt akustisch den Platz nach

Form
Die Invention ist in der Sonatenhauptsatzform komponiert. Aus den Fassaden- Proportionen entwickelte sich ein 51/32tel – Takt. Dieser wird mit Rubato gespielt, was eine Verwischung des Metrums zufolge hat. Es soll den Verlust des Zeitgefühls symbolisieren, der passieren kann, wenn man nach der Reise im neuen Land angekommen ist.
Die Invention klingt oft harmonisch, ist aber trotzdem 12-tönig. Die Zuhörenden können sich aber auch an die Harmonik nicht festhalten, nur der Melodie folgen und den Moment geniessen.

Material
wie erwähnt die Fassade für Form,Takt und Dynamische Gestalltung.
12- Ton-Reihe: D-F-A-E-H-Cis-B-As-G-C-Fis-Es

Verlauf
Der Satz verläuft der Fassade nach von links nach rechts. Die Exposition besteht aus einem 1. Thema (6 Takte) wo die Reihe vorgestellt wird und einem 2. Thema (12 Takte), welches sehr lang gezogen ist und wo bei jedem Instrument einmal die Reihe durchgeht. In der Durchführung (15 Takte) werden einzelne melodische Abspaltungen der Reihe entnommen und harmonisch begleitet. Es wird wild durch die 12-Ton- Reihe durch moduliert. Danach folgt wieder das 2. Thema der Exposition, diesmal zeitlich gespiegelt. Weil das 1. Thema auch im Krebs ist wird das Stück geendet wie es begonnen hat. So symmetrisch wie das Gebäude ist auch der Sonatensatz.

Besetzung
Oboe, Flöte, Trompete, Posaune, Tuba, Klarinette (mobil)

akustische aufnahmen vor Ort:

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Reise/ Energieverlauf
Die Ankunft im Reiseland. Die Sinne werden überwältigt von den vielen, neuen Eindrücke.

Energiestufe 6

Beschreibung
Alle Skizzen sind ohne Personen gezeichnet. Mit einer Collage möchte ich die verschiedenen Menschen von Argentinien zusammenbringen. Die drei Gebäude um den „Plaza 9 de Julio“, dem Zentrum von Salta, symbolisieren drei Gesellschaftsklassen, zu denen je ein Stück (Quodlibet) aus dem argentinischen Musikarchiv gehört.

Szenische Umsetzung
nachgestaltung Plaza 9 de Julio, drei Skizzen um Platz, Zuhörer in Mitte

Form
Collage – einsätzig, drei Stile(Quadlibet), die sich abwechseln/mischen

Material
Argentinischer Marsch: _„Marcha de Ituzaingó“
Tanz: Alberto Ginastera, Pequeña Danza „Malambo“ from Estancia Op. 8 und Romance de Cuyo von Carlos Guastavino
Protestlied: „Solo le pido a Dios“ von León Gieco gesungen von Mercedes Sosa (harmonien)

Verlauf
Der Ablauf in der „Insel 1 – Slata“ wird dem Besichtigen des Platzes nachempfunden. Zuerst ist der Marsch bestimmend. Zwischendurch erklingen leise die anderen Stücke als Vorahnung, was einem auf der anderen Seite des Platzes erwartet. In der Anfangsphase ist der Raumeffekt entscheidend. Durch die verschiedenen Einsätze der Ensembles wird der Zuhörer gezwungen an verschiedenen Orten zu hören. Dies sollte der Wahrnehmungsübersättigung gleichkommen, welche entsteht, wenn sich viele neue Eindrücke des neuen Landes summieren.
Aus dem Tutti entspringt ein romantischer Tanz von Gustavino. Es folgt das Bild der Touristen, die gemütlich in den Strassenkaffees sitzen. Leise kommt das Protestlied der Bettler hinzu. Es wird immer lauter und aufdringlicher. Die armen Strassenverkäufer möchten den Touristen etwas verkaufen, diese achten jedoch nicht auf sie. Nach einem resoluten Marscheinsatz, welcher das Durchgreifen der Polizei signalisiert, folgt wieder ein Tutti. Der Platzrundgang führt zum letzten Gebäude. Nun wird über das Lied improvisiert. Zum Schluss zerstückelt das Material und nur noch einzelne Motive klingen bis zuletzt das Lied ertönt. Das Schlussbild zeigt die in der Nacht nach einem Schlafplatz suchenden Bettler.

Besetzung
Marsch: Trompete, Posaune, Tuba
Tanz: Oboe, Klarinette
Lied: Flöte, Gitarre

akustische aufnahmen vor Ort: